さんのブログ（日記）〜クラシック音楽の総合コミュニティサイト Muse〜

kan-noさん

長いし小難しいので飛ばし読みだけど、音楽でどのような「体験」も出来ません。疑似体験さえ無理。
出来るのは想像。

人のブログに書き込んで「あなたの意見はどうでもいい」は失礼です。
それなら自分のブログとして書くべき。
こういう事、外国ではまかり通るのでしょうか。
これでは単なる自分の意見の押し付けで、ディスカッションでもディベートでも無いように見受けられます。


横から失礼しましたm(_ _)m

そのうち放送局から音源借りて出すだろうね。もう現代音楽ではなくて近代音楽だからね。まあー、ナクソスといえども現代音楽は売れませんから何時も遅出し。調号やメロディー・リズムがあったら今では近代音楽だね。現在の放送局は申そう言う分類になっていて、放送響の定期では必ず近代音楽入れても客が入る時代になりましたね。

でもまだ現代音楽は別枠ですね。ケージの103だって演奏が始まったら現代音楽の関係者でさえみんな出て行きますからね。何しろ意図的に白い影付きの壁だけを映した白黒の映画音楽で演奏に90分かかるから聴く方も大変なもの。

まあー、もちろん全部に答えていませんが、また後ほど書きましょう。

商業主義と芸術主義の実際の作品価値が違うからです。産業にとってはなりよりも残らなくとも流行に乗ってその国だけで「売れる」作品が良い作品ですね。芸術にとっては何よりも残る作品が良い作品です。残るということは単に時代や世代を超越していなくて国境や民族までも越えて鑑賞されることです。そういう意味でイラン交響楽団や今後のキンシャサ交響楽団でも演奏されるベートーヴェンやチャイコフスキーは商業価値よりも芸術的価値が高いものです。こういう価値の共有は驚くほど世界的に共通しています。現代音楽も同様です。音響作曲法といったら世界の隅々にまで同じ概念で浸透していて意見が割れることはありません。

現代音楽がこうなったのは何よりも採算を完全に無視して、芸術価値だけを考慮したより良い音楽だけを追求したためにこうなったのですね。

ハルトマンの全交響曲も全部放送局などの委嘱で書いたと思います。ショットのスコア見ればまず大体表紙に書いてあります。当時は彼に委嘱することが現代音楽を前進するのに役に立つと思ったのですね。結果はご覧の通りでまずは放送響の定期のレパートリーからは完全に落ちました。まあー、聴音などの耳の訓練には使えるでしょう。でも戦時をテーマとするとやはり弦チェレの方が圧倒的ですね。

今日現代音楽が入った定期としてクラシックの協奏曲や交響曲の前に良く演奏されるのはリゲティの初期の管弦楽曲やベリオあたりでしょう。ドナトーニやブーレーズも多くなりましたね。これだと2晩同じ定期やってももちます。その指揮者が現代音楽の初演でも使えるかどうかの目安になるのですね。次の常任指揮者の候補の選定条件になります。

まあー、こういう話は現代音楽家のプライドというよりもなぜこうなるか誰にでも納得できる様に説明するのが一番でしょうね。ダレだって良い局を書くために作曲で悩んでいるのです。

ところが残念なことに誰もがどうしてそうなるのか昔は衝動という言葉以外では説明できなかった。シェーンベルクでさえそうでしたね、それをダルムシュタットで理論化したのがテオドール・W・アドルノです。それでも湯浅氏や武満氏らは特にダルムシュタットとは深くかかわっていなかったので、助川さんに質問されても彼が納得するようには説明できなかった。

代わって僕がやってみたら見事に当たったらしく自分の立場がなくなってブロックされた。この前死んだコマーシャルで売れっ子の玉木さんらもそうですね。こういうこと言っちゃうと芸大系の作曲家は今まで築き上げた高きプライドの権威がすべて崩れますから、そういう本当の事いう人を抹殺しようと書かせない様にブロックするのが普通です。

12音なんかもいち早く取り入れて実行したのは芸大系ではなくて入野さんや柴田さんらの東大系ですね。やはり学問一般を勉強していると領土の狭い音大の人よりも見識が広いので目標を見失うことは無いようです。

まあー、常套句の話は間違ってはいないけれども。もううんざりでしょう。もっと違った表現で言いたいものです。商業主義の音楽ってお金は儲かりますがそれが真に良い音楽とは限らないのです。コマーシャルと下ろしたらそれで終わり、流行が過ぎたら終わりがほとんどです。レベルが高いや次元は低いの同様でしょう。間違ってはいませんがうんざりですね。

別にここは特に大勢に人が見てなくとも良いんです。誰かの納得されるだけでも良いし、何しろ僕はここに書くことによってそういう問題を以下に明確に論述するかの練習にも使っていますからアクセス回数は気にしていないんです。よく書けたら他のBBSに転用する可能性もあるし以外と便利です。

入野さんや柴田さんって、入野義朗さんと柴田南雄さんの事ですよね？
入野さんのシンフォニエッタと、シンフォニア（交響曲第１番）は好きです。

あれ？　現代作曲家の場合、「交響曲という題名だけで普通だったら研究の対象から外れ」るのでは？　
お二人とも交響曲書いてますけど…。

12音の交響曲といったらウェーベルンの作品21からそれに入るでしょう。でも言うまでも無く調性が無いしソナタ形式への正式な手続きは不可能ですね。その提示部と展開部・再現部野繰り返しの記号がその名残です。実質的に交響曲じゃないのですね。少なくとも管弦楽のためのソナタじゃない。いさん・ユンじゃないけれどもそうやって交響曲と嘯いて再構成してみるのも良いんじゃないですか？だってバッハの三声のシンフォニアはチェンバロで弾かれた「交響曲」でしたからねえー。その他にもロッシーニなんかのイタリアオペラの序曲は「シンフォニア」交響曲です。ただ調性に対立する12音で交響曲としたのはその不信感への中和には役に立ちますね。しかしそれ以外の方法で交響曲を作ったrどうなるか矢は今でも考えても恐ろしいです。我々は無数の失敗例を見ているからです。残念ながらハルトマンもマルティヌーもそれに入るでしょう。