はかせさんのブログ（日記）〜クラシック音楽の総合コミュニティサイト Muse〜

・スフォルツァンド

　か弱い神経の持ち主の弦のプレーヤーから見ると、ピアニストは豪快というか、大雑把というか、に感じられることがある。sf（スフォルツァンド）が書いてあったら、そこにある全声部同時に力一杯強くひっぱたくピアニストをよく見かける。また、sf後も強く弾き続ける人も多い。こういうことで、ピアノが全体にうるさい、という印象を与えるのだ。弦は一本の旋律を一人で担当するがピアノは何人分もの旋律を一人で受け持つので、どうしても気が回らなくなるのかもしれない。

　譜例は昨日と同じ、ベートーヴェンのチェロソナタ第２番で、こちらは第２楽章ロンドだ。昨日指摘を受けたように、ペータースは間違いが多い。我が家にベートーヴェンのチェロソナタの楽譜は、ペータース、ヘンレ、新しいベーレンライターと３つ全集が揃っているのだが、ペータース以外は書き込みで汚らしく、人様にお見せできないので、やむを得ずペータースを示す。
　この楽章の冒頭が上の楽譜。ピアニストとして有名だったベートーヴェンらしく、まず、ピアノソロで始まる。

下の楽譜の７３小節の真ん中にpがあり、７７小節の真ん中にfがある。つまり、この間は基本的にpだ。何ヶ所か出てくるsfはその音だけのsfで直ちにpに戻るべきだと思うが、経験に乏しいピアニストはこのpへの回復を怠り、７７のfが見えたときにはもうfを通り越している。
　この７７小節真ん中で、この楽章の冒頭と同じことをピアノが弾くので、ここではっきりfに変わったことを表現したい。その前は弱くなっていないとつまらない。sfにすることよりも、pに戻すことに神経を集中して欲しい。

　ここは７３小節真ん中で、ピアノが始めるh-cis-dis-からの音型はすぐに左手、そしてチェロで模倣され対位法っぽい処理だ。ここは上行音型だからといってクレシェンドしたらうるさくなってしまうし、次に追っかけてくる音型が消えてしまうので、hだけはっきり弾いたらあとはうんと弱く弾くべきだろう。そして７４小節１拍目の裏のピアノのsfは右手のaだけ（左手のfisはsfしない）に適応し、しかも直ちに弱くして欲しい。チェロがpで弾く上行音型がかき消されてしまう。左手がsfする根拠はないと思う。
　７５小節の最初はチェロが上がりきったのでsfだ。ここのピアノパートにsfがあるのはおかしい、チェロの補強ということだろうか？と思って調べてみたらやっぱりペータースの誤りだ。ベーレンライターの新しい原典版では、ここのピアノパートにsfはない。ペータースを使っている人は、修正液で消してしまおう。

　７５小節の真ん中から７７小節の真ん中までの部分は今の形の変奏だから、同じように全体をpで弾き、７６小節のsfも右手だけだろう。もちろん、７７小節１拍目のピアノパートのsfは新しい原典版にはない。　

　ピアノの場合、sf 後ただちに p は難しい。sfを強く弾いてしまったらその鍵盤を離すか、しばらく経って減衰してくれるか、まで強く鳴りっぱなしだ。しかし、グランドピアノだと、素早く鍵盤のストロークの途中で弱く弾き直すことと、ダンパーペダルをうまいこと踏むことで、sf から直ちにpにする裏技があるらしい。

　チェロ　ピアノ