Mariaさんのブログ（日記）〜クラシック音楽の総合コミュニティサイト Muse〜

そういえばドミンゴはバリトンパートが多くなり、カレーラスなんかももう出てこなくなりましたね。

Ｍａｒｉａさんのアイコンの岩山の上の町って良くバスでローマに行くときに道路沿いに出てきますね。ちょっと異様に見えます。

こんにちは。
Mariaさん、パヴァロッティさんの生声を聴いているんですか！？？
すごーい♪♪
昨日も友人と「聴いてみたかったねー」と話をしていたところです。
うらやましい〜（＾＾）

これからはドミンゴもカレーラスもどんどん鬼籍に入りますね。新しいテノールたちは混迷状態ですされ、誰が出てくるか？楽しみです。

Shigeru Kan-noさま

お久しぶりです〜
そうですね、人は平等に年をとりますし、年を重ねるごとに元気な若者が台頭してきますね。
だからこそ美しいと言う事もあるかもしれません。
特にテノールは少し現役時代が少し早めかも？？

アイコンの岩山はモンサンミッシェルです。
映画の薔薇の名前でも使われたくらいなので、独特のオーラは満載かもしれません。
よくぞこんなところに修道院と教会を建てたものだと思いますよ。しかも現役です・・・こんな修道院、私には無理ですね。

つきのみちさま

こんにちは＾＾
そうですね、本当はもう少し大人になってから聴きたかったのが本音です。中学１年くらいの時で、クラシック音楽は好きでもオペラとかは全然知らない時期でした。勿体ない！
３階席だったのに、ものすごく声が響いてビックリしました（という感想を持つあたりが中学生なのです・・・）一緒に行った父はこの日からオペラ好きになりました（笑）

私もパヴァ様の生歌聴きたかったです！！
訃報を知った日には一人ＣＤをかけて追悼しました。。
我が家も母親が何故か三大テナーのファンだったんで、幼少からオペラに洗脳されてしまいました。
パヴァロッティやカバリエさまの声を聴くと、
声ですべてを説得させられます。

パヴァロッティは3大テノールの中でも希少価値がありましたからね。

あみーなさま

パヴァ様、当時はまだお若くて、ツヤツヤのお声の頃だったと思います。
もっとオペラの事を知っていたら…と今さらながら思います。我が家は父がクラシック好きではありましたが、オペラまでは浸透していなくて、パヴァ様のコンサートも、会社の方でチケットを夫婦で買っておられたのに急遽行けなくなったので、という理由でした。
カバリエ様のＣＤも、去年初めて購入したのですが、本当に素晴らしい声ですね。今歌っているアリアも、カバリエ様ＣＤに入っていて、一目ぼれしてしまいました。

Shigeru Kan-noさま
そうですね、三大テノールはそれぞれに素晴らしいのですが、個人的にはパヴァロッティ様が一番！それも断トツ１番なのです。
あの声は神様からのギフト、という言葉が一番当てはまるような気がします。

発声法が全然違うのですね。彼は80％ぐらいのエネルギーで100％の声が出ます。ドミンゴは100％のエネルギーで100％の声、カレーラスは120％のエネルギーで100％の声。パヴァロッティはドラマテイコじゃないけれども余裕ですね。

昨日のブログにも書いたんですが、パヴァ様の
発声はあの省エネ発声に基づいていたのでは、、、
と思いました。ご高齢でも三大テノールの
大先輩にあたる故アルフレード･クラウスのように
ご高齢でもスリムで、素敵な歌を聞かせてくれる方
もいます。
無理なレパートリをどんどん歌って、消えていった方もいますね。

あの人は省エネの前から省エネ発声してましたね。未来が読めたのかな？クラウスは昔ウイーンのフォルクスオーパーに良く出て高齢でも話題になりました。

今のヴィアッソンやカウフマンはまね0地面とにこき使われてひどいですね。声が1年で駄目になります。

Shigeru Kan-noさま

省エネ発声・・・
私も見習わないとです（＾＾；
なぜなら、中途半端に太い声の私のレパートリーはヴェルディものが多いのです。
ただ、録音を聴く限り、ドラマティコではないし、実際は日本ではスピントと言えたとしても本当はそうでもないと思うので（苦笑）
それに100％をフルで毎日歌うのは辛いですね。よほど声帯が強かったとしても、個人的にはもっと声を大事にしたいと思います。

あみーなさま

おぉぉ〜。
省エネ発声は本当に重要です。
実際は、私も無理なレパートリーをやりすぎて一時レッスン中断していましたので・・・←もともと合唱でアルトだったんです（＾＾；アルトを頑張りすぎて声をおかしくしちゃったんですね・・・
なので、今はソプラノになってもおっかなびっくりしながらです。
大好きなヴェルディばっかりでは早々に歌えなくなるでしょうし、かといって高音が苦手なソプラノさんってどうなの、という葛藤です。
だから、もっと省エネしつつ発声が楽に出来たら、と思うのですが、なかなか昔の癖が抜けないですね〜（涙）

実は少ない息でも大きな請えば出ます。自分なんか息するところに来てもまだ空気が余っていますから、息するのがめんどくさいので息しないで歌ってしまいますね。うまくいくと普通のフレーズの倍の長さを歌えるようになります。大きな声とは上手く鼻などにかけて最小の息で最大に響くように自分で発見するのですね。

Mariaさん

私も最近、省エネ発声（勝手に命名しました）習得中です。
先月から習い始めた先生からは、ひたすら脱力、リラックスした状態でとよくいわれます。
実際、今のレッスンの９割はストレッチやあくびの練習です。
声帯や息が実際に視覚化されれば、先生も生徒もわかりやすいんでしょうけど、こればっかりはどうしようもないので、やはり地道に模索していくしかないのかもしれません。
私も最初はメゾか？といわれるくらいで声も太いほうでした。また高音コンプレックスもあって悩んでました。。
韓国のソプラノ歌手のスミ・ジョーさんも昔はメゾソプラノからスタートして、今は一番高いコロラトゥーラの第一人者です。高音やテクニックはもちろん、コロラトゥーラでも軽やか、かつ深みのある芯の強い声です。
同じアジア人としても、何か解決のヒントが得られるかもしれないと思いました。
また以前カラヤンのドキュメンタリーを見たときに、彼女の歌を聴いて、カラヤンは無理なスケジュールを組んで色んなレパートリーを頻繁にやらず、声を大事にしなさい、みたいなことをいわれてました。

Shigeru Kan-noさま

う、羨ましいです。
コンクールなど、本気で集中していたりすると、たまにそういう事が起こるのです。
ただ、集中しすぎていてどこにあたっていたのか、とか、一旦そのことに集中を始めてしまうと、なかなか再現が難しいです。まるで子どもバレエと大人バレエの違いみたいです。
さらに研究あるのみですね・・・。

あみーなさま

スミ・ジョーさん、素敵な歌手さんですよね。

レッスンがストレッチやあくびの練習とは楽しそうです。確かに、私も以前、体育会系の体の使い方はダメだと何度も言われました。（もとバドミントン部…）腹筋を使えと言われるけれど、体育会系の腹筋とは違うのですよね。
声帯は恐怖の耳鼻咽喉科で何度か映像を見た時に、とても勉強になりました。（しかも先生の所にはベストな状態の映像も残っていたりします）
脱力とかリラックスという意味では、今までの癖とかやってきたことを全部取っ払って歌ってみるのも良いかもしれませんね。
声を大切にしながら、綺麗な声で歌って行きたいです。。

普通は第三者などの歌の先生が声を矯正するのですが、自分で発見してしまうと自分でもできるようです。ドミンゴは音楽院でピアノと指揮は学びましたが声楽は全く勉強していないので自分で遣ったらしいですね。そういうことも可能のようです。発声とはとてもむずかしいのですが、同時にとても簡単なようです。