Shigeru Kan-noさんのブログ（日記）〜クラシック音楽の総合コミュニティサイト Muse〜

わたしには判らない作曲家や作品で、どの様にコメントすれば、判りませんが、現在、「現代音楽」と呼ばれている曲も何十年か後には、オーケストラのレパートリーになるのでしょうかね？
ただ、著作権等の問題もあるかもしれませんが…

現代曲で残るのは１％ぐらいかもしれませんが、それを委嘱して初演することはそこの土地にとっての大きな財産になります。Wienなんかその典型的な例ですね。古典派の当時５００人の作曲家がひしめいていましたが残ったのはHaydn・Mozart・Beethovenぐらいですね。あとはほとんど滅びてしまった。でも今でもWienが音楽の都なのはそれらを初演した多大が犠牲があったからです。

やはり（?）現代音楽のコンサートはあまり人気が無いのでしょうか？ニッコロ・カステリオーニさんの曲は気に入られたようですね^^　クラシック音楽の末裔である現代音楽。聴けば気に入る曲もあるのでしょうが、なかなかそこまで触手が伸びません。。

そうですね、こちらの人の拒否反応は日本の聴衆より酷いです。調性音楽が余りにもありすぎるので脳に硬く染み付いているのですね。日本は更に邦楽などもありますしクラシックの調性感もそれほど強い物ではありません。ある意味で不徹底で育つので新しい音楽も大暴れするほどの事件はないようです。まあでも聴衆は冷たいですね。わかったのかわからないのか反応がないです。

海外でさえ、反応が無いんですか！それは意外でした。外人さんは自己主張が強い、っていうイメージがありましたので、現代音楽に対しても　好き・嫌い　を主張するのかと思いきや。。。
やっぱり、わからないのかも。性急に審判してしまって後から訂正するより、とりあえずコメントを差し控えてるのかも☆

Museの新参者です。こんなにハードなブログをこのSNSで読めるとは思っていませんでした。
私はただの元好事家＝ど素人なのでコメントなど付けようもありません
が、緊張感が伝わってきます。
で、些細なことで申し訳ないのですが、
> カーターは1980年代まではどの本にも載ってなく無名に極めて近かった。

1967年刊の柴田南雄著『西洋音楽史４　印象派以後』(音楽之友社)に、ブーランジェ門下として記されています。今確認しました。
尤も、名前だけの紹介も同然なので「無名に極めて近かった」のはその通りなのでしょう。記憶の曖昧さのよく分かる事例でした。
この本はローティーンの頃、むさぼるように読んだ一冊です。
初コメントにつまらない話で申し訳ありませんでした。
ところでサイトを拝見しました。ちょっとクラクラしましたが(笑)。
今日はキツいので、後日試聴させてもらいます。
尚、私の始めたばかりのブログは「ゆるい」ので、読まないで下さい。(自爆)●〜*

ゆりさん：

調性音楽の享受が楽な分だけそれだけにのめりこみやすいです。それだけで年を取ると無調などの音楽が全く受け付けられなくなるのですね。現代音楽は若いときから親しまないと一生楽しめなくなってしまいます。

とっちさん：

僕の書くのはちょっと硬すぎるのでコメントが少ないのですが、質を保つためにこのままにしておこうと思います。

そのカーターですが、1967年刊の柴田南雄著『西洋音楽史４　印象派以後』(音楽之友社）にあるという事は、僕もその本を持っていたのですが、ここに持ってこなかったので昔読んでもすっかり忘れてしまったのですね。ブーレーズの録音によってメジャーとして出てきたのは確かです。外の本にはほとんど無かったような気がしまし。１９０８年生まれはメシアンが代表格でその後は普通はダルムシュタット三羽鳥とケージが多いですね。

そういわれるとブログを読んでコメントしたくなります。ご覚悟を！（笑）

硬いけど非常に面白く読めます。柔らかいけど面白くない文章は掃いて捨てるほどあります。

柴田南雄氏は博覧強記の印象が強くありましたね。
偏りが少なく、非常に良く全体像が見えている感じでした。当時、あのような本を書くに最も相応しい人物だったのでしょう。
70年代に、高橋悠治氏がトランソニックを結成した時、当時既に長老の感があった柴田南雄氏を口説いてメンバーに加えているくらいですから、重鎮という言葉が相応しかったのだろうと想像しています。
ま、メンバーの中では高橋氏が一番若かったし、他のメンバーの世代が近かったので、最年長者を入れることで、力のバランスを取る意図があったかとは思いますが。

所謂北ヨーロッパ：英語＝オランダ語＝フラマン語＝ドイツ語圏はオペラのレパートリーシステムにも見られるように音楽に関しては積極的に仕事をしています。所謂南ヨーロッパ：ラテン語圏はオペラのスタジオーネシステムに見られるように怠け者が多いです。それでも比較的良いのがフランスとイタリア語圏です。伝統のせいでしょう。でもルクセンブルクやベルギー・スイスのフランス語圏はやはりダメです。フランスはいつもプライドが強くてEU議会の票数でもドイツより人口が遥かに少ないのに同じ10票持ってますね。音楽も美術も似たようなとこがあります。良くわかんないのがシラクの言う「フランスの特別な事情」だそうです。最近だとエアバスがそうですね。なんでもかんでもフランスの方が良いそうでリストラはドイツだけがすべきだとデモしてますね。

僕も東京時代は柴田さんを追い掛け回していましたね。書いた音楽の文章を見て見貰った事はあるのですが肝心の作曲はないです。あの「印象派以後」は音楽史の推薦書籍物でした。僕も凄く評価していました。