Shigeru Kan-noさんのブログ（日記）〜クラシック音楽の総合コミュニティサイト Muse〜

まず何時ものようにフィルハーモニーの公開プローベに行く。しかっし汽車が車両故障のため1時間遅れ、快速電車で行ったので数分遅れのフィルハーモニーに入るが解説は聞けなくてサラステWDRのブラームスの第一交響曲の2楽章以下を全部通して演奏した。2楽章のヴィオリンはかすみすぎてよく聴こえない。終楽章は序奏が古楽の指揮者のように速い。ティンパニはいつもの固めだけの撥の交換をやめない。トランペットが甲高いのは良いが今一度オケを誘導してない。弦の高音は常人でもこんなに硬くて合わなかったか？


夜のオペラは「パルシファル」と同じように舞台の左側の横に置かれてカーテンで覆われる。この曲は30年前のウィーンのグルベローヴァ以降は全く行ってない。ドイツの金のかかる舞台上演で出てくることは一切ありないからだ。彼女のコンピューターのような機械的な声はもう二度と出てくるものではない。

ロメオとジュリエットのような筋の進行だが、その問題の横のオケで「パルシファル」と違って正面の歌と完全に合っているとは言えない。コアとのバランスがわからない。それでも聴こえるのだが伴奏のオケとのバランスが非常に悪いのは指揮者の経験不足であろう。オケがとにかく煩い。これがウィーン国立歌劇場だったらいつもぶっつけ本番にもかかわらず、常識で指揮者が何も言わなくとも自動的にバランスをとってくれるが、ドイツではそうはいかないらしい。ドニゼッティとワーグナーのfは全く違い、むしろロッシーニに近い。

ルチアはスラヴ系らしいが見栄えが良くともあのやせた体ではまず声が持たないとすぐわかる。それをカバーしようとしてヴィブラートかけすぎてかえって声が醜くなっている。イタリア語が身に入ってないので言葉そのものを味わって歌えないのは悲しいことで絶叫に近くなっている！それでもテノールの韓国人はよりイタリア語らしい発音でOKというのは皮肉な結果だ！40分20秒。

休みなしに第二幕。この曲はたとえ堕落したカデンツァ付きのアリアでも伴奏がこんなに大きいとそれをも壊してしまい、残るのは栄養分の少ない殺風景な音響しか残らないものである。こういうのを聴くといかにウィーンがどんな退屈なオペラでも最善を尽くしてやっているかがよくわかる。39分14秒。

休息にオケ・ピットを見る。弦の10，8，6，5，4は小さいがそれでもうるさく響いた。R・シュトラウスの「影のない女」のようにグラス・ハーモニカを出してきたが、スコアに書いてないのに何に使うんだろうかと興味津々。ヴァイオリンのパート譜も見たが第三幕の第一場はカットしない方向らしい。めったにないがこのほうがこのオペラの最大の劇的山場があって嬉しい。

黒人の合唱団員は多様性を感じさせる。相変わらずソプラノのヴィブラートが強すぎて音の焦点がずれる。グラス・ハーモニカは狂乱の場でフルートの代わりに使われるのだが雰囲気はあっても細かい動きができない。それがスコアにはないカデンツァまで侵入するが、肝心のルチアは若過ぎて元気いっぱいで死にきれない。そのあとでルチアとその兄がどこからともなく何者かに撃たれる変な演出。拍手しないですぐに帰りの電車に飛び乗る。51分25秒。


Gaetano Donizetti
Lucia di Lammermoor
Libretto von Salvatore Cammarano
nach »The Bride of Lammermoor« von Walter Scott
Musik von Gaetano Donizetti (1797 - 1848)
in italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln
Do /
Jun 16
StaatenHaus Saal 2 / 19:30 – 22:30 / Vorstellung / 12 € - 69 €
Inhalt
Eine junge Frau, die von ihrem Bruder mit dessen Freund verheiratet wird, greift zum Messer, als der Bräutigam sich ihr in der Hochzeitsnacht nähern will. Im blutigen Nachthemd erscheint sie unter den Hochzeitsgästen – und rührt ihre Herzen: Sie vermittelt dabei den alle ergreifenden Eindruck, die Stimme des größten … Feindes ihres Bruders zu hören, den sie zu lieben scheint, und glaubt – offenbar dem Wahnsinn verfallen – nun Hochzeit mit ihm zu feiern.
Diese Wahnsinnsszene ist nicht nur der Höhepunkt von »Lucia di Lammermoor«, sie ist ein Höhepunkt der Belcanto-Oper überhaupt, in deren Zentrum die Fähigkeit des Sängers steht, Zuhörer nicht nur mit vollendetem Schöngesang zu beeindrucken, sondern mit eindringlicher musikalischer Rhetorik singend eine ganze Welt großer Emotionen für sie zu erschaffen. Eigentlich spielt die Geschichte von Lucia Ashton, die sich im Beziehungsgeflecht dreier Männer verirrt und einen von ihnen in – so scheint es – verwirrtem Zustand ermordet, in einer Zeit politischen Umbruchs. Ihr Bruder Enrico hat sich den Besitz der verfolgten Familie Ravenswood angeeignet, deren letzter Überlebender Edgardo ihm deshalb ewige Rache geschworen hat. Als sich die Lage gegen ihn wendet, erscheint Enrico eine Ehe seiner Schwester mit Arturo Bucklaw als einziger Weg, sich selbst und die Familienehre zu retten. Donizettis Musik rückt den Kontext jedoch in den Hintergrund; sie interessiert sich für die Vehemenz, mit der Enrico die Heirat mit Arturo zu erzwingen versucht, die provozierende Art, mit der Lucia ihr Glück mit dem Feind der Familie feiert, die maßlose Eifersucht und schließlich Trauer Edgardos, dem ein Leben ohne Lucia sinnlos erscheint.
Inszenierung
Die Inszenierung von Eva-Maria Höckmayr, die nach ihrer erfolgreichen »Suor Angelica« (»Il trittico«) für »Lucia di Lammermoor« nach Köln zurückkehrt, verfolgt beide Spuren. Was kettet diese vier jungen Leute emotional so extrem aneinander? Und was wird verdrängt, wenn Gefühle wie Liebe und Eifersucht mit solcher … Vehemenz vorgetragen werden, dass sie den ganzen Raum zweier alter Familien zu dominieren scheinen?
»Im Geschick, das mich vernichtet, ist der Tod für mich Gewinn!«
(Lucia di Lammermoor, II. Akt)
Besetzung
Inszenierung Eva-Maria Höckmayr / Bühne Christian Schmidt / Kostüme Saskia Rettig / Licht Nicol Hungsberg / Dramaturgie Mark Schachtsiek /
Musikalische Leitung
Eun Sun Kim
Chorleitung
Sierd Quarré
Enrico
Boaz Daniel
Lucia
Olesya Golovneva
Edgardo
Atalla Ayan / Jeongki Cho
Arturo
Taejun Sun
Raimondo
Henning von Schulman
Alisa
Judith Thielsen / Regina Richter
Normanno
Ralf Rachbauer / Alexander Fedin
Glasharmonika
Philipp Marguerre / Sascha Reckert
Chor
Chor der Oper Köln
Orchester
Gürzenich-Orchester Köln

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