Shigeru Kan-noさんのブログ（日記）〜クラシック音楽の総合コミュニティサイト Muse〜

271. ボンの「ランマーモーアのルチア」11月2日 LUCIA DI LAMMERMOOR

このプロダクションは当然今年6月に見たケルンの同じ演目の上演と比較されるのは到底避けられない。

上演1時間前に解説とあったが、誰も来てないのでやらないのかと思えば。休憩など数人の解説員がロビーをぶらぶらして聴衆の誰かから質問してもらうのを期待して答えるだけの方式の様だった。筋は複雑だが台本に書いてあるし、スコアも見てくるし、音も聴いてくるし、質問と言えば演出の意図ぐらいだが、見ればすぐわかるし、どうせなら講義形式で普通にしゃべって欲しかった。

新演出から第二回目の公演。ピットは木管が正面に座っているので音色やアインザッツがわかりやすい。縦の線は幾分合わなくとも前奏から管弦楽が美しい、この時点からもうケルンとは違う。歌もオケと相まって悪くない。舞台はかなり伝統的な舞台。ケルンのような違和感はない。ルチアはグルベローヴァとは行かないが、この程度の不完全さは今まで多数聞いたCDによって慣らされていて特に不満はない。エドガルドのテノールもロシア系みたいにバカでかい声が出る。41分10秒。

休みなしで舞台転換挟んで第二幕。相変わらずオケに色彩感が豊富なのは指揮者のせいらしい。ウィーンでもこれほど色彩的にはできない。テノールは駒を回していたずらする。次はおもちゃの車で、その次は人形。あまり演出の意図がわからない。城にしてはとてもわざとらしく汚い作り。舞台裏のオケは多分節約のための事前の録音であろう。男性のカランドがオケと合わないが和声感はよく出ている。合唱も完全にコントロールに入っている。あの前回の「ボエーム」と同じピチカートも完璧なのでこれは完全に指揮者のせいであろう。前任者のブルニエよりも面白く聴ける。弦はケルンよりも小さい10、8、6、4、3で少ないがかなりの音量も出るが決して声を隠さない。40分22秒。

3幕の前にケルンと同じくグラスハーモニカを用意してた。これが事前にわかってたら質問してただろうに。とにかくスコアのフルートのパートを主に弾く。この上演もケルと同じくカット無しで嵐の場面がそのまま出てくる。狂乱の場は最初だらだらとしたテンポを強く引き締める。グラスハーモニカの大活躍の場面である。ルチアが死者と一緒に動く。普通のハウスの夜の女王の様にかなり歌える。カデンツァが終わってもグルベローヴァみたいに拍手が5分以上も続かないが満足の行ける演奏だろう！民衆は席に座って見てる。また場面転換。で最後はテノールもピストルで自殺。ルチアは見ているだけ。53分15秒。

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30 Okt
18:00 H

02 Nov
19:30 H

10 Nov
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02 Dez
19:30 H

10 Dez
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28 Dez
19:30 H

15 Jan
18:00 H

20 Jan
19:30 H
Opernhaus
Gaetano Donizetti
Oper in drei Akten
Libretto von Salvatore Cammarano
nach dem Roman The Bride of Lammermoor von Walter Scott
in italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln
In Kooperation mit der ENO – English National Opera, London
HINWEIS | Eine Stunde vor Aufführungsbeginn stehen im Foyer unsere ehrenamtlichen OPERNFÜHRER für Sie bereit und freuen sich auf Ihre Fragen zu Werk und Inszenierung.
Eine Frau liebt einen Mann und wird von diesem wieder geliebt. Die Familien der Liebenden sind verfeindet in einem generationenwährenden Konkurrenzkampf um politischen Einfluss, Macht und Besitz. Strategische Erwägungen veranlassen die Angehörigen der Frau, sie mit einem Mann zu verheiraten, der den drohenden Bankrott der Familie aufhalten kann. Sie wehrt sich, wird Opfer einer Intrige des eigenen Bruders und willigt resigniert in die Heirat ein. Noch in der Hochzeitsnacht kommt der Bräutigam durch die Hand der Frau zu Tode. Die Tat einer Wahnsinnigen? Höhepunkt von Gaetano Donizettis tragischer Oper LUCIA DI LAMMERMOOR ist in der Tat die berühmte Wahnsinnsarie der Lucia im dritten Akt – die Illusion der Vereinigung mit dem geliebten Mann, die Manifestation schierer Lebensfreude, die nicht in der Realität sondern allein im Wahn Wirklichkeit werden konnte; ein einziger als real empfundener Moment von Ausgleich und Harmonie im Leben einer Frau, der das Grundrecht auf die Bestimmung des eigenen Lebens, der „pursuit of happiness“, versagt wird – ein Moment von Befreiung, der auch für sie im Tod endet.
Die 1835 in Neapel uraufgeführte Oper zählt zu den wichtigsten Werken des mit 70 Opern äußerst produktiven Donizetti und machte ihn zum Star der italienischen Belcanto-Oper. Das Schicksal der auf einen Roman von Walter Scott zurückgehenden Lucia Ashton wurde im 19. Jahrhundert und noch darüber hinaus zum tragischen und gleichzeitig ästhetisch verklärten Paradigma für den vergeblichen Versuch der Frau in einer patriarchalisch geprägten, restriktiven Gesellschaft ein selbstbestimmtes Leben zu führen, ihrer eigenen Individualität Geltung zu verschaffen. Die Emotionalität, Leidenschaft und musikalische Schönheit der Melodien Donizettis waren es wohl, die die Figur der Lucia Ende des 19. Jahrhunderts für Frauen zur Folie eigener verzweifelter Befreiungsversuche werden ließ: Tolstois Anna Karenina erkennt sich bei einem Besuch der Oper in der Protagonistin wieder und für Emma Bovary wird das Opernerlebnis sogar zum Anlass, den Ehebruch tatsächlich zu vollziehen.
Einführungsgespräch
OPERNFOYER | So, 16. OKT 2016, 11H
…und außerdem…
Walter Scott – Die Braut von Lammermoor – Lesung aus dem Roman
OPERNFOYER | Mo, 21. NOV 2016, 19.30H
 
Weitere Informationen:
- "Sprachtraining der besonderen Art" - Verwandte von Pablo Picasso trainiert mit den Sängern die perfekte Aussprache
- "Wir haben ausgezeichnete Werkstätten auf internationalem Niveau" - Dr. Bernhard Helmich über die Kooperation mit der English National Opera
Besetzung
Enrico - Giorgos Kanaris [P] / Ivan Krutikov [2.11.|18.11.|10.12.|28.12.|15.1.]
Lucia - Julia Novikova
Edgardo - Felipe Rojas Velozo
Arturo - Christian Georg
Raimondo - Martin Tzonev
Alisa - Susanne Blattert [P] / Anjara I. Bartz [30.11.|10.12.|15.1.]
Normanno - Johannes Mertes
Chor / Statisterie des Theater Bonn
Beethoven Orchester Bonn
[P] = Premierenbesetzung | Bitte beachten Sie, dass die mit [P] gekennzeichneten Künstler grundsätzlich an allen Aufführungen beteiligt sind. Alternativbesetzungen werden explizit mit Datum genannt.
Musikalische Leitung: Jacques Lacombe [P] / Stephan Zilias [28.12.|20.1.] / Mike Millard [10.12.|15.1.]
Inszenierung: David Alden
Regiemitarbeit: Ian Rutherford
Licht: Adam Silverman
Bühne: Charles Edwards
Kostüme: Brigitte Reiffenstuel
Choreographie: Maxine Braham
Choreinstudierung: Marco Medved
Musikalische Assistenz: Mike Millard
Hauptkorrepetitor: Miho Mach
Regieassistenz: Christopher Rohde
Regieassistenz und Abendspielleitung: Christian Raschke
Kostümassistenz: Marina Rosenstein
Bühnenbildassistenz: Ansgar Baradoy
Inspizienz: Tilla Foljanty
Sprachcoaching: Teresa Picasso-Menck

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