Shigeru Kan-noさんのブログ（日記）〜クラシック音楽の総合コミュニティサイト Muse〜

Richard Wagner　Das Rheingold　29. Juni 2017

まずフィルハーモニー・ランチから。BPのキリルではなくて、英国で人気を博しているヴァジリーの方。何で人気を博するのがわかった、棒はサラステの様な変な持方でそんなに上手くないが、オケの立ても横の線もきちんと合う。ラフマニノフの交響的舞曲は全部やった。35分。しかし弦がドイツ風に厚め。3管のサックスとハープ、打楽器7名のフル編成。この曲は誰でも最近よくやる。昔ウィーンで聴いたフェドセーエフのレニングラードは「怒りの日」の後に最後に「カルミナ・ブラーナ」のようにデジャ・ヴが付いていて45分かけて今でも重くて忘れられない。
29.06.2017 Donnerstag 12:30 Uhr
Vergangene Veranstaltung
WDR Sinfonieorchester Köln, V. Petrenko:
Kölner Philharmonie

WDR Sinfonieorchester Köln
Vasily Petrenko Dirigent

30 Minuten einer Probe erleben: Eine halbe Stunde vom Alltag abschalten, die Mittagspause oder den Stadtbummel unterbrechen und das tägliche Einerlei vergessen.

PhilharmonieLunch wird von der KölnMusik gemeinsam mit dem WDR Sinfonieorchester Köln und dem Gürzenich-Orchester Köln ermöglicht.

PhilharmonieLunch ist für den Besuch mit Babys und Kleinstkindern nicht geeignet. Wir behalten uns vor, bei diesen Veranstaltungen Kinder erst ab dem Kindergartenalter (3 Jahre) in den Saal einzulassen.

Bitte nutzen Sie stattdessen die zahlreichen Musikangebote für Familien mit Babys und kleinen Kindern unserer Reihe PhilharmonieVeedel.

今回の30分前のドラマトゥロギ―のおばちゃんの解説には間に合った。1848年に最初の草稿や粗筋等一般的なことしか言わない。面白いのは2013年のワーグナー生誕2013年には全ドイツで合計12本の「リング」のプロダクションがかかったらしい。今や何処でもオペラハウスの目玉商品である。イギリスやアメリカ人のワグネリアン入って調満杯の売り切れ。

最近シュトックハウゼンの他にカール・オルフがオペラのチクルスで作曲しているのを再発見した。おなじみの「カルミナ」から始まって「時の終わりの劇」までである。最初は3部作2回、後期は4部作2回、合計14曲となっている。残らないのはその幼稚の繰り返しの多用。文字のよって演出は見ればすぐわかるのであんまり言わない。シュリンゲンジーフを思い出すが、ルール・トリエンナーレ、資本主義、終末思想、バライティー舞台、城、コラージェ、隣の向かい側の美術館のマックス・エルンストの霊感などそんなに新しくない言葉が出て来る。

本番の音楽が鳴る前にローゲが出て来て訳の分からないことを言う。FMラジオでも先週言ったが12型らしい。ハープは2、木管はそれでも4管編成でやるらしい。4分半かかるEbの和音の連続はラモンテ・ヤングの硬直した動かない音楽を思い出させる。

今日の上演は最初から声が出ていて音程も合っている。ライン側は近くにあるのに出てこない室内だけの装置。アルベリッヒがHでラインの乙女たちを誘惑。乙女たちも娼婦の様に誘惑。チューバは両サイドにしょっちゅう移動。ボンのように奥行に金管があるピットにすれば移動しなくて良くなると思うが、今日の金管もよく合っている。これだけの水準は何時でも欲しい。ヴォータンが最初良く聴こえないと思ったら車椅子で痛々しく布をかぶって出て来る。巨人じゃなくてアラビア風ヤクザの借金の取り立てに見える。舞台の床が山形に板を張った形になっている。今日の金管は暴れても声がきちんと大聴こえるのが楽しい。

地下はテーブルの下に潜り込む。多分普段プロンプターに使っているのだろう？すさまじい地獄の光景。金床は録音みたいだ。大蛇じゃなくて石が天井から降って来るだけのつまんない舞台。ドンナーが頼りない声、経験がないのか？ハンマーで椅子を壊す。リーゼは金塊をなかなか持って行かないで弁当を食べている。弟の殺し方も何も出てこないでつまんないし良く見えない。この速い短いテンポ設定がバイロイトのＫ・ペトレンコやヤノフスキ―に影響を受けたのであろう。最後のメロディーはトロンボーンにも吹かせれてよく聴こえさせるJ・レヴァイン方式。2時間24分53秒。午後10時にハウスを出たらいまだにライン川沿いに夕方が続いて明るかった。

Aus den Tiefen des Es-Dur-Dreiklanges entsteht zu Beginn des „Rheingolds“ die Welt der gesamten „Ring“-Tetralogie. Doch die hier evozierte heile Ur-Natur hat bereits Brüche, bevor die Rheintöchter Alberich verhöhnen, dieser die Liebe verflucht und alle Konflikte um den Ring ins Rollen kommen. Göttervater Wotan, der einst sein Auge für die Weisheit opferte und seine Weltordnung in den aus der Weltesche geschnitzten Speer geritzt hatte, muss gegen die eigenen Gesetzmäßigkeiten verstoßen, um den mit den Riesen geschlossenen Vertrag einhalten zu können. Richard Wagner (1813–1883) erkannte ganz klar: „Alberich und sein Ring konnten den Göttern nichts schaden, wenn diese nicht bereits empfänglich für das Unheil waren.“ Niemand interessiert sich für die Rheintöchter, die das Gold bewachen, und während Alberich das Rheingold raubt und die Welt damit auch materiell ins Wanken gerät, geben sich diejenigen, die die Verantwortung tragen, ihrem Wohlstand hin. Wotan ist der Gedanke an die Rheintöchter und diesen „Störfall“ lästig, er lässt sie von Loge verhöhnen und zieht mit seinem Tross in das scheinbar ewige Walhall ein. „Ihrem Ende nun eilen sie zu / die so stark im Bestehen sich wähnen“, resümiert Loge, wohlwissend, dass in der Welt, deren natürliche Ordnung nicht zuletzt durch Wotans eigenen Umgang mit Verträgen zu zerfallen droht, bereits das Ende aufdämmert, vor dem Urmutter Erda bereits warnte.

Die Neuinszenierung des „Ring des Nibelungen“ ist die vierte Produktion von Wagners Opus magnum an der Deutschen Oper am Rhein, die auf eine große Wagnertradition zurückblicken kann und nach wie vor über ein ausgezeichnetes Ensemble für die Interpretation von Wagners Gesamtkunstwerk verfügt. Seit 2009 steht mit Axel Kober ein Generalmusikdirektor an der musikalischen Spitze des Hauses, der eine Vorliebe für das Werk Richard Wagners hat. Große Erwartungen richten sich auch auf die szenische Umsetzung, für die der seit über 30 Jahren im Schauspiel und in der Oper außerordentlich erfolgreiche Regisseur Dietrich W. Hilsdorf gewonnen werden konnte, der sich mit seinem Bühnenbildner Dieter Richter und Kostümbildnerin Renate Schmitzer nun erstmals der Herausforderung stellt, den gesamten „Ring“ zu inszenieren.
Vorabend des Bühnenfestspiels „Der Ring des Nibelungen“
Text vom Komponisten
In deutscher Sprache mit Übertiteln
Dauer: ca. 2 ½ Stunden, keine Pause
Empfohlen ab 12 Jahren
Mehr Weniger
Vorabend des Bühnenfestspiels „Der Ring des Nibelungen“
Text vom Komponisten
In deutscher Sprache mit Übertiteln
Dauer: ca. 2 ½ Stunden, keine Pause
Empfohlen ab 12 Jahren
Besetzung Weniger
Musikalische Leitung
Axel Kober
Inszenierung
Dietrich W. Hilsdorf
Bühne
Dieter Richter
Kostüme
Renate Schmitzer
Licht
Volker Weinhart
Dramaturgie
Bernhard F. Loges
Wotan
Simon Neal
Donner
Torben Jürgens
Froh
Ovidiu Purcel
Loge
Norbert Ernst
Fricka
Renée Morloc
Freia
Sylvia Hamvasi
Erda
Susan Maclean
Alberich
Michael Kraus
Mime
Cornel Frey
Fasolt
Bogdan Talos
Fafner
Thorsten Grümbel
Woglinde
Anke Krabbe
Wellgunde
Maria Kataeva
Floßhilde
Ramona Zaharia
Orchester
Düsseldorfer Symphoniker

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