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同時代の作曲界や批評家はその直感的な分かりやすさ故に、
大衆迎合的なお涙頂戴をプッチーニ作品の性格に見出し、
必ずしも積極的な評価を与えようとはしなかった。
しかし、カラヤン、ショルティ、シノーポリのような老練なオペラ指揮者は、
同時代のヴェリズモ・オペラからの影響力を考慮しつつも、
プッチーニの優れた心理描写や高度に洗練された作曲技法に、
徹底して光を当てることにより、
プッチーニの奥深さや独創性を巧みに浮き彫りにしている。

ドビュッシーがプッチーニ人気を快く思っていなかったのに対し、
ラヴェルはプッチーニがシェーンベルクに理解がある
との事実だけをもってしても、
十分評価に値する芸術家であると見なし、
自国の同僚たちのむやみなプッチーニ非難をこそ不快であると感じていた。

実際にプッチーニはシェーンベルクの
『月に憑かれたピエロ』を熱心に研究し、
実際の演奏にも触れ、これを傑作と呼んでいた。
『トゥーランドット』にはしばしば群集や
タイトル・ロールの異常心理を強調するのに、
調性感の薄いパッセージが多用されており、
それらにシェーンベルク研究の痕跡を認める研究者は少なくない。

一方でシェーンベルクの側も
プッチーニを20世紀の重要なオペラ作曲家の1人に数えており、
そればかりかプッチーニのオペラに対する尊敬や愛着を認めていた。
シェーンベルクによるバッハ作品や
ブラームス作品のオーケストラ用編曲には音色感覚に於いて、
プッチーニの色彩的なオーケストレーションとの親近性が感じられる。

反対勢力が強い程、味方も多いもの。
これぞこの世の七不思議！！！
めでたし、めでたし！！！

裕美・ルミィヤンツェヴァ