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ドヴォルザークは1871年に、
作曲に多くの時間を充てる為にオーケストラを辞し、
個人レッスンで生計を立てることにした。
こうした状況の中、翌1872年から作曲に取りかかった作品が、
彼の最初の出世作となった賛歌『白山の後継者たち』であった。

1873年3月9日、『白山の後継者たち』は、
学生時代の友人カレル・ベンドルの指揮で初演された。
民族主義の高まりもあり、この曲は成功を博し、
プラハの音楽界で著名な存在となる契機を得た。

この初演の際にかつて音楽教師を行っていた姉妹のうち
妹のアンナ・チェルマーコヴァーと再会し、
この年の秋に結婚した。

1874年にはプラハの聖ヴォイチェフ教会（聖アダルベルト教会）の
オルガニストに就任した。
この教会は伝統ある教会であり、
社会的地位はかつての楽団員のそれよりも向上し、
ささやかではあるが年俸が保証されることで、
新婚生活の経済状態を安定させることができた。

そして、この年からかつて放棄された
『王様と炭焼き』の台本を再び採り上げ、
これに第1作とは全く異なる音楽を作曲し、
ナンバー・オペラ（各曲が独立してナンバーが振られたオペラで、
ワーグナーの手法とは完全に逆行する）として完成させた。

1874年11月24日に行われた初演は大成功を収め、
音楽雑誌『ダリボル』には
『ドヴォルザークは、その名が金字塔として際だつような
地位にまで高められることだろう』
という批評家プロハースカの予言が踊った。
こうしてドヴォルザークはワーグナーの影響下から
徐々に離れていった。

こうして独自の道を歩きはじめたのですねぇ。
私の研鑽生活は今日も続きます。
今日も一つお利口さんになりましたとさ。
めでたし、めでたし！！！

裕美･ルミィヤンツェヴァ