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検索 ﾄｯﾌﾟ 掲示板 お気に入りに追加 このｺﾐｭﾆﾃｨに参加 『ﾓﾗｳﾞｨｱ二重唱曲集』の謎 ｽﾒﾀﾅがﾋﾞｰﾙ醸造技師の息子であり､ ﾌｨﾋﾞﾌは貴族に仕える森林管理官の家庭に生まれ､ 日常的にはﾁｪｺ語ではなくﾄﾞｲﾂ語で生活し､ ﾁｪｺのﾌｫｰｸﾛｱから離れた生活をしていたことは､ 『進歩派』形成に少なからぬ影響を及ぼしていると推測される｡ これに対して､ﾄﾞｳﾞｫﾙｻﾞｰｸの生家は旅館を営んでおり､ ﾂｨﾀｰの名手であった父親は､ 旅人の為に民謡や舞曲を演奏して聴かせていた｡ また､ﾄﾞｳﾞｫﾙｻﾞｰｸは肉屋の修行の過程で ﾄﾞｲﾂ語を勉強していることからも明らかなように､ 日々の生活ではﾁｪｺ語を話していた｡ こうした環境下に育った彼は､ 交響曲や弦楽四重奏曲といった古典的形式を用いながら､ ﾁｪｺ語のｲﾝﾄﾈｰｼｮﾝに基づく主題や民族舞曲のﾘｽﾞﾑを そこに持ち込み､違和感なく構成し得たのであった｡ こうした中､ﾌﾞﾗｰﾑｽの目に留まった作品が 『ﾓﾗｳﾞｨｱ二重唱曲集』であったことは注目に値する｡ この作品は『ﾓﾗｳﾞｨｱ』というﾀｲﾄﾙではあるが､ ﾓﾗｳﾞｨｱ民謡の特徴はあまり強くなく､ むしろﾎﾞﾍﾐｱ的､或いは西欧音楽的な拍節構造のはっきりした音楽に ﾓﾗｳﾞｨｱ音楽の旋法や和声を部分的に用いた折衷的な作品である｡ この作品がﾌﾞﾗｰﾑｽによって西欧に紹介されたことで､ 彼の音楽の方向性は決定付けられた｡ すなわち､彼の人気作曲家としての名声を決定付けた 『ｽﾗｳﾞ舞曲』に代表されるｽﾗｳﾞ民謡風の主題を ﾌﾞﾗｰﾑｽ流の古典的な様式に織り込んだ 異国趣味的な音楽を出版社や聴衆は要求し､ ﾄﾞｳﾞｫﾙｻﾞｰｸはﾄﾞｩﾑｶなどのｳｸﾗｲﾅ民謡をも取り込み 汎ｽﾗｳﾞ主義でこれに応えた｡ また､後にｱﾒﾘｶに渡った後は､ ﾈｲﾃｨﾌﾞ･ｱﾒﾘｶﾝの音楽や黒人霊歌に触れて 自らの音楽に取り込んで見せた｡ こうした立場は､しかし『進歩派』には､ 『民謡の単なる引用と模倣』からなる 『保守派』的な立場であるかに思われた｡ 『ﾎﾞﾍﾐｱ楽派』と総称され､ 個人的にはお互いに尊敬の念を抱いてはいたものの､ ｽﾒﾀﾅとﾄﾞｳﾞｫﾙｻﾞｰｸの音楽上の立場は異なっていた｡ ﾄﾞｲﾂ語とﾁｪｺ語､両方できたらいいですねぇ｡ 私の研鑽生活は今日も続きます｡ 今日も一つお利口さんになりましたとさ｡ めでたし､めでたし!!! 裕美･ﾙﾐｨﾔﾝﾂｪｳﾞｧ 作成日:01/30 22:07 Muse運営について |