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検索 ﾍﾟｰｼﾞﾄｯﾌﾟ ﾒｯｾｰｼﾞを送る 掲示板 ﾌﾞﾛｸﾞ(日記) お気に入りに追加 お友達一覧に登録 K-452. NHK交響楽団 Music Tomorrow 2024 K-452. NHK交響楽団 Music Tomorrow 2024 2024年5月28日[火]19:00 東京ｵﾍﾟﾗｼﾃｨ ｺﾝｻｰﾄﾎｰﾙ(東京) * 18:30 尾高賞授賞式とﾌﾟﾚﾄｰｸ https://www.nhkso.or.jp/concert/20240528.html?pdat... 湯浅譲二《哀歌ｴﾚｼﾞｨ―for my wife, Reiko―》(2023) 打楽器､ﾊｰﾌﾟ､ﾋﾟｱﾉ､弦楽ｵｰｹｽﾄﾗのための ｴﾄｳﾞｪｼｭ《ﾏﾚｰｳﾞｨﾁを読む》(2018)[日本初演] ｴﾄｳﾞｪｼｭ《ﾊｰﾌﾟ協奏曲》*1(2023)[日本初演] ｸﾞｻﾞｳﾞｨｴ･ﾄﾞｩ･ﾒｽﾄﾚ *1(ﾊｰﾌﾟ) ﾍﾟｰﾀｰ･ﾙﾝﾃﾞﾙ(指揮) NHK交響楽団 湯浅譲二というと我々の世代は大河ﾄﾞﾗﾏが親しい｡その音楽はというと硬派に属し以外とっつきにくいものだった｡最近楽譜を見るとﾗｯﾍﾝﾏﾝとは違ったｸｾﾅｷｽに近い建築学的な構造主義が見て取れる｡それが空間的に響くか否かはｵｰｹｽﾄﾗの配置いかんにかかってはいるが?その彼ももはや去年の小澤征爾と同じく車椅子に座って舞台に出て来た｡ｲﾝﾀﾋﾞｭｰはなかった｡今回はﾍﾟｰﾀｰ･ｴﾄｳﾞｪｼｭが死んだので彼の作品をその弟子のﾍﾟｰﾀｰ･ﾙﾝﾃﾞﾙが指揮することとなった｡1983年からｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ･ﾓﾃﾞﾙﾝで知り合ったらしい｡ｴﾄｳﾞｪｼｭは生前良く指揮の講習会をやって弟子の経済的な面倒の見がすごくよかった｡自分は見てもらったことはないがｵﾌﾞｻﾞｰﾊﾞｰとして彼のｸﾗｽは何度も出席した｡凄くわかりやすい説明で印象に残っている｡ﾗｯﾍﾝﾏﾝのｾﾞﾐでの若手の作曲家で彼の｢ﾁｬｲﾆｰｽﾞ･ｵﾍﾟﾗ｣を取り上げてｱﾅﾘｰｾﾞしたのでそのころから作曲家としての名前を覚えて､表題的音楽しか書けないことを指揮者は解説していた｡ その｢ﾏﾚｰｳﾞｨｯﾁを読む｣現代では珍しいﾊﾓﾝﾄﾞ･ｵﾙｶﾞﾝが出てくる｡ｺﾞﾝｸﾞはﾁｬｲﾆｰｽﾞｵﾍﾟﾗから出てくる｡更にﾁｪﾝﾊﾞﾛﾝもｵﾝﾄﾞﾏﾙﾄﾉと同じく現代のｵｰｹｽﾄﾗの楽器として浸透しているとは言えない｡弦楽合奏はﾎﾟｰﾗﾝﾄﾞ楽派を思わせ､N響にしてはやたらと弦が力強い｡弦と打楽器が強すぎて木管があまり聴こえては来ない｡かなり長時間のﾊﾓﾝﾄﾞ･ｵﾙｶﾞﾝのｸﾗｽﾀｰ｡ﾁｬｲﾆｰｽﾞｺﾞﾝｸﾞが極彩色で始終｢ﾄｩｰﾗﾝﾄﾞｯﾄ｣のように鳴り響く｡ﾘｽﾞﾑを基本としたｾﾞｸｴﾝﾂがｸﾗｽﾀｰで上に上がっていく｡かなり派手に響くｵｽﾃｨﾅｰﾄ｡雅楽の笙のような和音｡9分｡第二楽章は楽器の組み合わせによるﾊﾟｯｾｰｼﾞの多様性｡ﾊﾓﾝﾄﾞ･ｵﾙｶﾞﾝで無調な宇宙を表現する｡ｸﾗｽﾀｰでもいろんな風に加工して変奏する余地を与える｡頂点で集まる和音が笙のそれである｡これまで現在でできることはすべてやってのけるような作品｡7分｡ 湯浅作品｡悲歌｡葬送行進曲｡やはり力強い弦｡昔の大河ﾄﾞﾗﾏの音が残っているのは懐かしい｡弦は分割されないでｵｸﾀｰﾌﾞまでﾕﾆｿﾞﾝで鳴る｡昔から慣れ親しんだ和音｡当時は何時もそう書かれた音｡ﾏｰﾗｰの10番のような寂しさ｡12分｡ ｴﾄｳﾞｪｼｭの｢ﾊｰﾌﾟ協奏曲｣｡ﾒｽﾄﾚはｹﾙﾝのﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰが最後だった｡ﾏﾘﾝﾊﾞやｱｺｰﾃﾞｨｵﾝ･ｻｷｿﾎｰﾝなどと同じくﾊｰﾌﾟのﾚﾊﾟｰﾄﾘｰがないので現代音楽に積極的だ｡ｶﾃﾞﾝﾂｧから始まる｡東洋調のﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ｡ﾎﾞﾃﾞｨを関節で打つ｡ここでﾊｰﾌﾟと言う楽器は調性音楽しか弾けないことを暴露する｡その無調ｵｹとの混合はかなりの違和感を醸し出す｡ﾊｰﾌﾟのせっかくの調性も強力な無調ｵｹが片っ端から潰しにかかる｡ここで日本のﾌﾟﾛｵｹも日本代表のｻｯｶｰﾁｰﾑのように確実にﾚﾍﾞﾙが上がっているらしいことを発見｡とにかくﾊｰﾌﾟを無調処理する方法が見当たらない｡10分で第一楽章は終わりﾊｰﾌﾟを微分音で調律する｡ﾎﾙﾝもそれに応じで微分音で4本それぞれに重ねる｡ｶﾃﾞﾝﾂｧとｸﾗｽﾀｰによる伴奏は今自分も書いている作品のところだ｡10分｡ｱﾀｯｶで終楽章｡ﾘｽﾞﾐｯｸにﾄﾗﾝﾍﾟｯﾄの非常に高い音の連続｡ｶﾃﾞﾝﾂｧは必ず出てくる｡5分｡ 最後はﾐﾗｰﾕの幻想即興曲のﾋﾟｱﾉ協奏曲｡点とﾋﾟｱﾉ､それが次第に繋がる｡ｴﾄｳﾞｪｼｭの先に2作品にﾃｨﾝﾊﾟﾆ入れてないがこの作品も入ってない｡ﾒｼｱﾝあたりからﾃｨﾝﾊﾟﾆはﾌﾗﾝｽの作曲家に嫌われる傾向がある｡構成はｸﾗｼｶﾙに響く｡日本だと西村朗｡ｺﾝﾊﾞｽのｽﾙ･ﾎﾟﾝﾃﾁｪﾛとｽﾙ･ﾀﾄの違いがちっとも聴こえない｡3管編成に14型を充てるようになったN響｡どうしても曲全体がｴﾄｳﾞｪｼｭよりも保守的に聴こえる｡ｶｵｽになるがあくまでも和音にこだわる｡ｽﾄﾗｳﾞｨﾝｽｷｰのﾌﾗｼﾞｪｵﾚｯﾄ｡点のﾋﾟｱﾉによる再現部はその西村昭の第二交響曲を思わす保守的なもの｡ｻﾝﾀﾞｰｼｰﾄのﾄﾚﾓﾛ･ﾄﾞﾛｰﾝ｡ﾒｼｱﾝの音の房｡ｶﾃﾞﾝﾂｧとﾌﾞｰﾚｰｽﾞの｢ﾉｰﾀｼｵﾝ｣のﾘｽﾞﾑ｡26分｡ｱﾝｺｰﾙは自分が巷で弾いてる曲と同じ曲｡結局今自分も同じ音質の曲を書いている｡先のｶﾃﾞﾝﾂｧも含めて自分のほうが水準上かもしれないと自信が付く?会場はほぼ満員でﾁｹｯﾄさえ安くなればどこでも会場がほぼ埋まる証である｡ 作曲家 指揮者 ﾋﾟｱﾉ 現代音楽 ｵﾍﾟﾗ∩声楽曲 作成日:05/30 最終更新日:05/30 21:42 Muse運営について |